文/傑拉德

「1995 年是個重要的時間點。」

我換了 Apogee 的鋁帶屏風喇叭，以 JADIS Defy-7 推動。
那樣輕鬆自然的聲響，是我不曾體會的，我開始嘗試買一些交響樂的 CD 來聽。
Apogee 沒有很強很過癮的音壓，但是它像四面八方撲來的音粒，一般錐盆喇叭很難做的出來這種效果。鋼琴和提琴的形體感很足，但高音細節再生就不那麼令人滿意。弦樂器擦弦質感尚無法真實呈現。

大編制大音壓下，Apogee 的鋁帶會拍邊。這顯示某些頻段阻抗陡降，JADIS 並無法有效驅動。
JADIS 在我年少歲月中一直是超高級品牌的象徵，Defy-7 用的是 KT88 管子，這也是我與這個牌子這種管子的最後邂逅。

JADIS 推不動，那就換 Boulder 250 AE 兩台上陣。Boulder 還真厲害，直到出脫前它還未讓Apogee 拍邊呢 ！只是它沒味道，聽它唱歌，總像是用一流的白水煮一流的白麵─健康但不好吃。

我終於還是忍不住換掉它們：Esti 王盤 → JADIS Pre → Boulder Power → Apogee。接下來有趣了，該換什麼呢？
那一陣子工作的很沒有滋味，直想離開台灣赴 buenos aires 依親另起爐灶。音響自不能少，可是這回得費些心思挑套小一些、易裝箱運送的器材囉，所以我暗自做了個決定：高品質 CD Player → 高品質綜合擴大機 → 超高級書架喇叭 便是我此趟重點。 

我約略記得雜誌上有評過 Ensemble Reference Silver 喇叭，盛讚它的高貴質感。依此方向尋家店頭試聽，一聽之下，我整個人都傻在當場─這不是真實的音樂啊，這是人造的世界‧‧可是它聲音好美好美‧‧這是我面對音響器材唯一感動的一次。 

就像我在音樂廳裡只被聖馬丁室內樂的莫札特《Eine Kliein Nachmusik》感動流淚過那麼一次一樣，再要感動容易，流淚則萬萬沒有辦法哩，這應該就是經濟學所云「邊際效應遞減」之故。

我買了這喇叭加腳架，還有同廠的綜擴 T50 前管後晶混血機。接下來是訊源了。
蠻幸運地，Micromega Duo 2.1 + Duo Pro 便進我家門，這組合讓我愛不釋手，幾乎每天都花四、五個小時聽音樂。聽到後來，索幸哪兒也不去了，就留在這孤島上當快活的音響客。

這段時間裡，我由 Richter 大全集中延伸了一些曲目。
對我而言最重要的是 Schubert 的鋼琴作品，我幾乎在無導聆資料輔助下獨自開創了屬於自己的
曲目。

這個過程讓我信心大增，讓我相信自己也可以同時是個愛樂者。
由音響客到愛樂者，我欣喜若狂。

「一種微形非主流音響工業型態，傾盡所知所能，精益求精，只為自己與少數知音而存在。」 ─ 黃智鈺

1996 年我換了住所，Ensemble T-50 似已不敷使用。
我在街頭上閒逛─等待果陀，終於遇到一家挺有個性的音響工作室。

初識黃智鈺。他是前〈音樂與音響〉雜誌的主編，你知道的，這等頭銜對我這雅好門面的焚琴煮鶴之徒而言，煞是嚇人哩。這店有個數學味兒很重的名字「拓樸」，Topology 正是我這唸純數學的，多年前的舊學呀。

Audio Note kit-1、300B，醜陋的機器，尚能接受的售價，我坐下來不到一個小時便暗自決定要擁有它。7 W，推 Ensemble Reference silver 竟可以有飽滿不失纖細的聲音。

我發現一件趣事：一個音響店可以不擺銘器，可以不發出任何好聲音，聆聽環境可以不舒適；只要憑藉設計者的熱血理念，還是能夠成就買賣。幸運的是，我不必為了支持他人的理念而犧牲自己的原則，kit-1 還真他媽的好聽！

至於「單端直熱小功率三極管擴大機」、「全音域喇叭」這樣的音響美學種子尚未在我心中萌芽。總之，知道是有這麼一撮人幹這麼一檔事就是了。

1996 ~ 2002 年，我不曾再換過一件音響器材、交過一個音響朋友、看過一本音響雜誌。